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大道至简 知易难行——虚扁壶

2017/10/07 22:29:52 4638人浏览/83评论 收藏 举报 分享到 切换查看 平铺查看

大道至简 知易难行--虚扁壶
问道引言
问道时常自问,人间的大道是什么?落实到每个人身上具体的为人处世又该怎样做才是大道的方向?可能由于见识少,思考高度不到,仅从本人所从事的紫砂行业来看,我想紫砂中的大道应该是从简单的线条中延伸出无限的思索与领悟。大白人话就是越简单的紫砂壶,不仅实用,还能让人在玩赏的时候留有无限的思索艺术空间。
紫砂壶从古至今仅造型的高低胖瘦高矮边衍生出无数的经典器型,更枉论花器,筋囊器之别,但是最让人心领神会的创造总是那些前人在生产条件低下的环境中留下的一个个精品,而今天问道带来的就是传统虚水扁壶亦称虚扁。
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水扁到虚扁的演变
“虚扁壶”是紫砂壶中的传统经典器型。扁壶的造型在中原文化中在****时代就已出现。二中院地区是夏、商、周三代政治、经济、文化的中心,少数民族和汉民族文化的交流大到服装、语言,小到生活器皿,而扁壶的变化就是从他们的器具-水(酒)囊而来。
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初期的虚扁造型来自蒙古土尔扈特部落同胞们的水囊和酒囊,用牦牛皮或者骆驼皮制成,具有不走味,不撒酒,不怕挤压,不怕摔打,不怕颠簸的好处,便于驼背和马背上携带。一个囊可以用几十年,传三代。“囊”,口袋的意思,盛入水后形状扁圆。但是游牧民族制作出囊是为了在驼背或马背上使用,中原汉族人为定居生活,从使用习惯上来看,并不方便。汉族人制作盛器材质以陶和金属为主,不管从生活中使用或者装饰祭祀来看,汉民族没有必要发明出这种造型,所以由此初步判断汉民族的虚扁器型是从少数民族使用的“囊”借鉴演变而来。
**之后,宋元明清历代均有虚扁器型的制作出现,但是材质从金属逐步的转化成为陶瓷器。最早的紫砂“虚扁壶”见于明代时大彬制作的调砂“虚扁壶”,之后各代名家均有制作。“虚扁壶”造型个性鲜明,外观线条流畅。到了明代,由于质地相近,紫砂的兴起使一大部分陶瓷的从业者转变成了紫砂制作工艺。紫砂从业者在创作过程中还是考虑到了紫砂茶具的实用性,因为以前的虚扁多做酒壶或水壶用,不必频繁的淋水冲洗,也不必考虑到功夫茶冲泡的时候高壶身对于茶叶、茶汤的控制上的影响,也不必更多的考虑出水和容量等等一系列的茶道的要求。将壶身放低,不会水位太高闷茶,使用的时候摆放更加稳定,放倒后的壶身高度恰巧和当时一本线装书的高度差不多,那时的文人也常放在书桌上泡茶品饮,所以取名叫“书扁”,后来可能因为发音及名字意境方面,历代紫砂从业者慢慢把此器型唤作虚扁。
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虚扁制作难点
“虚扁”是传统器型中成型较难的器型,行话“造型扁一分,成型难一分”,从围身筒成筒型,然后用“泥拍子”一下一下的拍成这么扁,力要匀,扁又不能塌,身筒弧度差之毫厘失之千里,对于全手工操作技巧是一个大的挑战。
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紫砂壶通过在造型方面的变化来无限延伸其有限的美感空间,也就是虚实结合的方面,从而提升艺术境界、拓展艺术的想象空间,带给人美好的艺术享受。紫砂壶的造型经过历代人的传承创新至今已经种类繁多了,但并不是越华丽越好,因为过于繁复的造型给人一种疲劳的堆砌感。所以制作紫砂壶的关键是比例协调得当,在体现出紫砂陶质朴的同时,结合文化内涵,给人赏心悦目之感,让人在玩赏的同时,产生无尽的想象。也正因为如此,紫砂的传统器型始终为制壶人和玩壶人所钟爱。


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