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广彩大奖章纹样年代划分

2017/05/15 09:03:50 16082人浏览/250评论 收藏 举报 分享到 切换查看 平铺查看

清乾隆广彩人物潘趣碗

应青之邀,写篇关于广彩的文章,虽接触广彩数年,细思之后却无从下笔,广彩起源于雍正,成熟于乾隆,盛行于清中晚各朝,凡二百六十余年,连绵不绝,时至今日,仍有生产,广彩青出于粉彩,又自成一派,品类繁多,可书、可写之事颇多,思前想后,还是从最为常见的大奖章瓷入手为佳。

学习大奖章纹样的瓷器,是广彩爱好者的必修课,原因无非有二:

其一,谈广彩必然回避不了此类纹样,广彩一说民国之前的存世有八千万之巨,且不说此数据是否准确,但大奖章纹样占广彩存世数量的半数以上应无异议。

其二,大奖章纹样的瓷器,由于创烧较晚,整体价格偏低,作伪不多,因此上手难度较低,如果能过对其准确断代,加以类比,对学习其它品类的瓷器有极大裨益。


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清晚期大奖章纹样广彩瓷器一组

何谓大奖章?此类纹样的特点,是以中部描金圆环,外加四扇形开窗为基本构图(较大的盘类器型多为六开窗),扇形开窗内通常绘有人物,花鸟等纹饰,偶有山水楼阁等纹饰出现。

大奖章纹饰多依托于盘类器型,在碗,杯,罐,壶上也较多见,但不同之处是不再拘泥于四或六开窗,而是依据器型进行构图。

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清同治广彩人物纹盘

多数大奖章纹样的瓷器,制瓷较为粗糙,质量不高,精品数量较少,究其原因,主要是该纹样初创于咸丰年间,盛行于清末直到民国,这一时期,整体制瓷业处于一个下降时期,官窑质量已经难以保障,更勿论此类作为商品出口的民窑瓷器。

另外绘有大奖章纹样的瓷器多以实用器为主,当年的销售价格较观赏器要低,质量自然较低,比如光绪时期,观赏类器型中,人物发饰描金仍普遍存在,但在同期的在大奖章纹样中,人物发饰的描金几乎已经消失。

我们以盘为例,通过一些具体的实物来说明下大奖章纹样的演化。

1       最早的严格意义上的大奖章纹样产生于咸丰年间,其绘画比较精良,所绘纹饰也比较丰富,堪比同一时期的单开光纹样瓷器。

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清咸丰广彩开窗人物纹盘

2.       同治时期是该纹样发展的成熟期,其中开光内的内容逐步固定为合家欢纹饰和花鸟纹饰的二加二组合。并且细节上,人物开脸由圆润丰满逐步转化为方形的国字脸,线条显生硬,同时人物发饰,衣饰上的描金已开始变得草率。

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清同治广彩开窗人物纹盘

3.       到了光绪早期,这种人物纹样又有了些新的细节变化,人物除发饰之外已无描金工艺,人物开脸由圆润丰满逐步转化为方形的国字脸,线条显生硬,同时人物发饰,衣饰上的描金已开始变得草率,或者直接取消衣饰上的描金。这一时期为过渡阶段,从实物的存世量比例来看,这一时期历时较短。

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光绪早期广彩开光人物纹盘

4.       到了光绪中晚期,开光内的人物已不再出现描金工艺,人物开脸更显僵硬,主要原因是此时整个制瓷业下滑,各窑厂放弃了制瓷质量,转而追求效率,一件瓷盘,往往由数人流水作业,共同绘制完成,而道咸时期广彩瓷的绘画虽也由数人共同绘制,但往往是由老画师对人物开脸、手足等细节处进行把关。

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清光绪广彩开窗人物纹盘

5.       二十世纪前二十年,人工彩料已逐渐应用到广州彩瓷的生产中,由于大量普通作业人员而非画师加入到广彩瓷的生产,因此瓷器上的纹样描摹痕迹非常明显,画片也基本局限于合家欢题材。

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清末民初广彩人物纹盘

6.       大体上从1920到1940,这个时期广彩瓷继续走向衰败,即使是人物最为重要的面部,绘画的也相当草率。

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民国广彩人物纹盘

7.       大体上从1940-1956年这个时期的广彩瓷,绘画技法自是无法提升,彩料的颜色品种亦变得十分单调。

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民国晚期广彩人物纹盘

以上分七个阶段大致说明了大奖章纹样的发展,但这只是一般规律,不排除有个别窑厂的发展超出了这个界限,尤其是广彩有一比较特殊的现象,就是他的素胎是在景德镇烧造,经过长途运输抵达广州,彩绘之后二次入窑,这其中从素胎到二次烧造,短则月余,长则数年,甚至由于库存积压的问题,常会出现光绪的胎、民国的彩的情况,因此在断代时需综合考虑。

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